Chorégraphie •• • •

« Of Mice and Other Simi­lar Devices » (1990 – 91)
• Voyage en Occi­dent (1)
• L’At­trac­teur d’Ez­hi­kode (2)
60 min.

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Espace Presse Protégé

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Le for­mat et le mon­tage de la vidéo­gra­phie et des extraits (Sc 1 à Sc 5) appa­rais­sant sur cette page datent de 1991. Le docu­ment a été pro­duit à des fins d’archi­vage et sert à pré­sent à docu­men­ter le pro­jet de reprise de l’œuvre.


La cho­ré­gra­phie est asso­ciée en majeure par­tie à des musiques de per­cus­sion du com­po­si­teur et inter­prète Bru­no Paquet, sui­vi d’un déve­lop­pe­ment au sol inter­pré­té par Gene­viève Pepin sur une musique pour orchestre de chambre du com­po­si­teur cana­dien Claude Vivier (1948 – 83).

Voir les cré­dits (ci-des­sous).

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Sc 1
Une tuile de pierre sert d’instrument pour l’interpré­ta­tion d’extraits de musique de per­cus­sion. Cette séquence intro­duit au rythme de la pièce. La per­cus­sion s’inspire du tra­vail d’appren­tis­sage de per­cus­sion­nistes qui apprennent les rythmes en frap­pant sur une tuile de pierre avant de pas­ser à l’instrument pro­pre­ment dit (chen­da).

Sc 2
Une marche en tra­jec­toires, courbes et ges­tuelle de mains se met en place sur une musique de per­cus­sion com­po­sée et inter­pré­tét par Bru­no Paquet.

Sc 3
La cho­ré­gra­phie est éla­bo­rée dans une com­po­si­tion de mou­ve­ment tex­tu­ri­sé inter­pré­té a capel­la par Gene­viève Pepin.

Sc 4
Varia­tions de ges­tuelles en miroir dans un duo inter­pré­té par Gene­viève Pepin et Fran­cine Gagné sur une musique pour per­cus­sion de chen­da (per­cus­sion kéra­laise) com­po­sée et inter­pré­tée par Bru­no Paquet.

Sc 5
Danse de carac­tère de Richard Trem­blay inter­pré­tée par Gene­viève Pepin, Fran­cine Gagné et Sékai sur une musique du com­po­si­teur cana­dien Claude Vivier.

Cho­ré­gra­phie
RICHARD TREMBLAY

Musique pour per­cus­sion
BRUNO PAQUET
Sondes I, II  (1990),  La prière du ser­pent (1990)

Musique orches­trale
CLAUDE VIVIER
Zipan­gu (1980)

Inter­prètes
GENEVIÈVE PEPIN
FRANCINE GAGNÉ
SEKAI

Cita­tions de musique de Katha­ka­li et crea­tions inter­pré­tées sur pierre
BRUNO PAQUET

Éclai­rages
MARC PARENT

Construc­tion et arran­ge­ment du dis­po­si­tif de scène
ALAIN CADIEUX, LOUISE BESNER

Maquillages
ANGELO BARSETTI

Direc­tion tech­nique
FRANCE COUTURE

Coor­di­na­tion tech­nique
MARC PARENT

Agent
HERVEY TURCK

Mer­ci à Thé­rèse Des­jar­dins, Caro­line Lus­sier (Dia­gramme), Michael Hogan, Frank Watts, Robert Mas­son, La Socié­té Radio-Cana­da, La Socié­té Cana­dienne des Postes

Of Mice and Other Simi­lar Devices a été créée et mon­tée avec le sou­tien du Minis­tère des Affaires cultu­relles du Qué­bec et du Conseil des arts de la Com­mu­nau­té urbaine de Montréal.

PRODUCTION DE LA VIDÉO

Camé­ra
VICTOR REGALATO

Mon­tage
HERVÉ TURCK

Mon­tage élec­tro­nique
STÉPHANE TREMBLAY

Pro­duc­tion et réa­li­sa­tion
Vic­tor Rega­la­do, Danse Kala­shas

DANSE KALASHAS

Admi­nis­tra­tion
Érick Van­che­stein, pré­sident
Danielle Lamon­tagne, vice-présidente

Direc­tion artis­tique
Richard Trem­blay

© Danse Kala­shas, 1991 – 2025

« Prayer for a Rope, a Pope and a Rogue (2003) »
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Consti­tuée dans les années 80 sur la base d’un orga­nisme sans but lucra­tif en danse Katha­ka­li, la com­pa­gnie Danse Kala­shas monte depuis sa restruc­tu­ra­tion en 1990 des acti­vi­tés de recherche, de créa­tion, de pro­duc­tion et de dif­fu­sion dans le domaine de la com­po­si­tion cho­ré­gra­phique. La com­pa­gnie s’engage à cette fin à se doter de moyens de pro­duc­tion, d’exploitation, de pro­mo­tion et de finan­ce­ment de ses acti­vi­tés fai­sant appel à des exper­tises de pointe dans le domaine des arts de la scène et des réseaux de dif­fu­sion. Misant sur une pra­tique éta­blie de longue date, Danse Kala­shas est char­gée de mettre sur pied et de gérer des par­te­na­riats au moyen de pro­to­coles et/ou d’ententes visant, si appli­cable, à par­ta­ger des tâches de mon­tage finan­cier et de col­la­bo­ra­tion mul­ti­sec­to­rielle opé­rant dans la sphère de ses acti­vi­tés. Atta­chée à sou­te­nir sa posi­tion stra­té­gique dans le sec­teur de sa com­pé­tence et à diver­si­fier ses acti­vi­tés de manière à péren­ni­ser le cachet artis­tique de ses tra­vaux et son image de marque, la com­pa­gnie devra étu­dier et rééva­luer de temps à autre son rôle dans la recherche et la dif­fu­sion des arts chorégraphiques.

Dans la fou­lée de son man­dat, forte d’une pra­tique de scène mûrie dans l’éthos des cultures, la com­pa­gnie Danse Kala­shas entend appuyer, pré­sen­ter, pro­duire et dif­fu­ser la créa­tion cho­ré­gra­phique s’adressant à un public adulte sen­sible ou ouvert à la culture de danse. Elle cible en par­ti­cu­lier, mais non exclu­si­ve­ment, les cré­neaux de pro­gram­ma­tion ad hoc des réseaux en déve­lop­pe­ment sans pour autant négli­ger l’accès aux sites de dif­fu­sion thé­ma­tique, dans tous les cas là où la pro­gram­ma­tion repose sur une poli­tique d’accessibilité moti­vée par le devoir de pro­bi­té envi­ron­ne­men­tale et sociale. Elle prio­rise la cho­ré­gra­phie inédite, mais s’engage aus­si bien à remon­ter de temps à autre des œuvres pas­sées à titre de réfé­rence et là où ces reprises invitent à jeter un nou­veau regard sur son réper­toire. Son exper­tise en danse Katha­ka­li demeure active dans un volet de pro­duc­tion sépa­ré à ali­men­ter la réflexion sur les dyna­miques, la tex­tu­ri­sa­tion en danse autant qu’à la réflexion cri­tique sur la res­pon­sa­bi­li­té his­to­rique d’héritage et de trans­for­ma­tion des pra­tiques. La com­pa­gnie œuvre dans le domaine de la danse au Qué­bec et au Cana­da dans cette optique et mène en paral­lèle des pro­jets spé­ciaux à l’étranger de manière à gar­der un avan­tage stra­té­gique de pré­sence à l’international tout en cher­chant par son volet d’édition SILENTCULTURE per­for­mance, à déve­lop­per une lit­té­ra­ture per­for­ma­tive et de cri­tique en syner­gie avec la pra­tique chorégraphique.